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    3. 體驗與超驗:胡志穎藝術1987—2017
    4. 發布時間:2021-04-05 16:36:51

    5. 策展人:楊衛

      Curator: Yang Wei

      藝術總監:李瓊波??

      Artistic director: Li Qiongbo

      開幕時間:2017年9月9日 下午3∶30(周六)

      Opening: Saturday, September 9, 2017, at 3∶30 P. M.

      展??? 期:2017年9月9日 — 10月10日

      Dates: September 9, 2017 - October 10, 2017

      展覽地點:53美術館(廣州市天河區廣園快速路匯景路匯苑街21號)

      Venue: Guangzhou 53 Art Museum (No.21 Huiyuan Street, Huijing Road, Guangyuan Express Road, Tianhe District, Guangzhou)

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      主辦單位:廣州53美術館?

      Organizer: Guangzhou 53 Art Museum

      協辦單位:廣東藝術促進會

      Co-organizer: Guangdong Art Promotion Association

      合作媒體:《畫廊》雜志

      Associated Media: GALLERY MAGAZINE

      胡志穎? 原子之三(局部) 180cm×200cm? 布上綜合媒介? 1997

      胡志穎? 天文之一? 180cm×200cm? 布上綜合媒介? 1995

      胡志穎? 天文之三? 180cm×200cm? 布上綜合媒介? 1995

      胡志穎藝術作品中的表征往往布滿了繁雜的生命圖騰,而非通俗符號和流行樣式;不斷運用一些象征的圖像和隱喻的裝置,產生某種陌生情境。這些因素,構成了他的藝術特征,也正是其藝術作品出現層次,產生深度的前提。如此這般剪不斷理還亂的表現方式,體現了胡志穎對現實錯綜復雜的強烈感受。正所謂“憤怒出詩人”,重要的是有憤怒,還有良知。只是對于胡志穎而言,這種憤怒和良知,已經被他的文藝思想與藝術創造轉換成了某種文化理想,以及不斷超越自我的人文精神。

      胡志穎? 自畫像?? 110cm×110cm 布上油彩、蛋膠1990-1991

      胡志穎? 月中動物(1)? 200cm×170cm? 布上油彩、丙烯? 2010

      胡志穎? 月中動物(2) 200cm×170cm? 布上油彩、丙烯? 2010

      胡志穎? 月中動物(3)? 200cm×170cm? 布上油彩、丙烯? 2010

      體驗與超驗的交響

      ——再談胡志穎的藝術

      文:楊衛


      胡志穎是一位難以定義的藝術家。之所以難以定義,在于他并不是一個現實主義者,藝術創作的脈絡,通常不是按照社會發展的邏輯來延展,而是以心理探尋為價值傾向,注重內心感受與哲學表達。這使得胡志穎的藝術,不免會有些晦澀,常給人一種拒人千里的陌生感。但是,胡志穎又并非超然世外,完全逃離現實。相反,他不僅關注現實,而且對現實背后的本質和異化等問題,有著深刻思考與持續關注。因此,他的藝術不是出世的藝術,而是從思想史的深層次來關照現實,以此拓展當代藝術的視覺維度。

      胡志穎?? 天使之一 170cm×200cm 布上油彩、丙烯、木碳 ? 2015

      胡志穎? 天使之四? 200cm×170cm??布上油彩、丙烯、木碳 2015

      胡志穎? 基督蒙難之二?170cm×200 cm布上油彩、丙烯、木碳 ? 2015

      早在改革開放之初,即1979年左右,胡志穎還是大學生的時候,就參與到當時興起的“傷痕美術”思潮之中,以他的畫筆呼應“撥亂反正”的社會運動,控訴了“文革”的種種暴行。不過,隨著國門的日益開放,外來信息不斷涌入,胡志穎受其感召與影響,很快就放棄現實主義的創作原則與表面的社會批判,開始了藝術的哲學思考與語言探索。整個80年代,胡志穎跟許多新潮美術家一樣,都在向西方現代藝術取經,一方面借鑒其觀念和語言,另一方面也在思考如何將其轉換為自我的文化資源,在本土落地生根。為此,胡志穎嘗試過多種媒介,也探索過不同風格,包括畫一些帶有超現實主義色彩的寫實油畫,以及創作一些抽象水墨等等。但是,胡志穎的藝術真正明確創作方向,確立起自己的文化觀念,還是從90年代以后。

      胡志穎? 玫瑰之名之三 196cm×153cm? 布上油彩、丙烯、大漆 2009

      胡志穎?? 人馬記之六 200cm×170cm?布上油彩、丙烯、碳 2016

      90年代的中國當代藝術,與80年代已經截然不同。由于一場運動打破了80年代的文化理想,使藝術家們不得不走出原來的書齋和象牙塔,面對真實的自我與社會,思考當下的生存處境。與此同時,西方開始接納中國當代藝術,通過民間渠道,為中國當代藝術提供了一條國際化之路。這種內緊外松的現實,形成了某種擠壓,使藝術家不得不同時思考國際化與本土化的雙向問題。胡志穎正是在這樣一個互文關系中,開始他的材料藝術探索的??梢哉f,胡志穎九十年代初做的那些材料藝術,既是對國際語言的一種嘗試,也是將其轉換為本土視覺資源的一種探索,而其內在的文化指向,則是生存的壓力與精神的緊張關系。

      如果仔細品讀,我們可以從胡志穎九十年代初創作的那些材料藝術作品中,體會到他的焦慮與痛楚。正如他喜歡用血腥的紅色為基調,以厚重的不同材質與顏料來塑造畫面一樣,其焦慮、糾結、痛苦、恐懼,以至于憤懣的情緒,已經溢于言表。事實上,正是這種內在的焦慮感與痛楚感,促成了胡志穎下一個階段的創作,即90年代中期以后,以拓展內在精神空間為訴求的《文字》、《數學》、《天文》、《方程式》、《原子》,以及《內典錄》等系列作品的誕生。不過,令胡志穎難以釋懷的是,他的這種內在挖掘,不僅沒有緩和心理的緊張和壓力,相反,卻將他帶向一個暗淡的深淵,使其體會到了更加荒誕的存在。這也正是胡志穎轉而投向文藝學理論與哲學思考,于1999年至2002年去往暨南大學繼續深造,攻讀博士學位的原因。為的就是希望借助于理性的翅膀,展開自由的飛翔。

      胡志穎? 堂吉訶德先生之五?160cm×190cm布上油彩、丙烯? 2014

      胡志穎? 藝術家檔案——安塞姆·基弗?200cm×170cm 布上油彩、丙烯,2010

      應該說,胡志穎攻讀文藝學理論的經歷,是他藝術生涯的一個關鍵點。由此帶來的收獲,不是改變了他的藝術思路,而是更加強化他的藝術觀念,將原來的感性認知,變成了理性確認,更為形象、更為具體地呈現了出來。比如這之后他創作的《靈山》、《玫瑰之名》、《伸出你的舌頭空蕩蕩》、《白月》等系列作品,將隱約的人物背景、機械構件、幾何線條、神秘圖騰等多種因素并置,強化其畫面的沖突感與混雜因素,就是胡志穎對當代社會,以及現實人生的深刻感知與理性觸摸。尤其是再之后創作的《人物》、《月中動物》、《月中金星》、《藝術家》、《哲學家》,以及《魔笛》等系列作品,將日月星空、人間百態、奇異圖騰等錯綜復雜的交織在一起,更是彰顯了自然奇妙與社會萬象。

      這之后的胡志穎,繼續向內挖掘,在問題意識中拓展,從由對現實的關照,升華至更高的哲學層面,相繼又創作了《奧菲利亞》、《堂吉訶德》、《基督蒙難》、《人馬記》、《三足鳥》、《圣母與基督》、《天使》、《亞當與夏娃》、《行者》、《圣徒的舞蹈》、《胡揚樹與無名花》、《非同類》等系列作品。他從宗教故事、神話題材、民間傳說,以及經典名著中提取資源,將自己的藝術導向形而上的層次,也把現實社會遭遇的諸多問題,引向了深刻的思想史領域。事實上,胡志穎一直在試圖做這樣的努力,即以思想資源來充實圖像的意義與內涵,又用圖像為思想提供感性的素材。為此,他不僅創作了大量的繪畫作品,而且還做了不少裝置藝術與觀念藝術。自1992年創作觀念作品《偽望遠鏡》以來,胡志穎相繼推出的《世紀遺恨錄》、《新康德》、《安徒生童話》等裝置藝術和觀念藝術,與其繪畫作品相輔相成,相得益彰,都是圍繞著現實的困境與社會的頑疾,從思想史的角度尋找治愈方式與精神突圍。

      胡志穎? 安徒生童話(1)綜合媒介,紐約現代藝術博物館 2016

      縱觀胡志穎的藝術,其實,將這些思想資源引入藝術內部,充實其價值內涵,豐富其視覺形象,是他一直在努力的方向,也成為了他的藝術特征。這個特征注定了胡志穎的藝術,不可能直截了當,一目了解,而更傾向于隱喻和暗示,具有弦外之意,虛響之音。而這些因素,正是藝術作品出現層次,產生深度的前提。如果我們面對胡志穎的作品時,會產生某種陌生情境,感到沉滯和艱澀,那是正?,F象。因為胡志穎本來就沒有想過要把自己的作品,變成某種通俗符號與流行樣式,而是不斷在用一些象征的圖像和隱喻的裝置,闡釋某些哲學觀念。對于胡志穎而言,似乎只想為藝術史和思想史負責,也只想給自己證明。

      事實上,險象環生的境遇,早就構成了胡志穎藝術作品的一個核心內容。這就像他涉及到中國傳統山水畫意象的系列繪畫,作品的表征往往還布滿了繁雜的生命圖騰一樣。如此這般剪不斷理還亂的表現方式,體現了胡志穎對現實社會錯綜復雜的感受。而就這種現實感受來說,在他2007年之后創作的一批一批系列作品中表現得最為強烈,在他的文藝思想與藝術創造中不斷尋找超越的契機。這也正所謂“憤怒出詩人”,重要的是有憤怒,還有良知。只是對于胡志穎而言,這種憤怒和良知,已經被他轉換成了某種文化理想,以及不斷超越自我的人文精神。

      胡志穎? 白月(1)?206cm×163cm 布上油彩、丙烯、大漆?? 2010

      胡志穎? 白月(2) 206cm×163cm 布上油彩、丙烯、大漆?? 2010

      胡志穎? 白月(3) 206cm×163cm 布上油彩、丙烯、大漆?? 2010

      胡志穎

      1959出生于江西贛州

      1977—1981就讀江西師范學院藝術系美術專業

      1987—1990就讀廣州美術學院中國畫系中國畫

      專業研究生

      1999—2002就讀暨南大學文學院文藝學專業博

      士研究生


      主要個展

      2008胡志穎作品展,意大利Piziarte畫廊

      2009胡志穎藝術展,紐約切爾西國際美術館

      2009無常與放任——胡志穎·黃少垠繪畫展,789-K 藝術空間,北京

      2010 在幻象鎖鏈的彼岸——胡志穎繪畫作品1989—2009墻美術館,北京

      2016安徒生童話, 裝置,紐約現代藝術博物館,紐約

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      主要展覽

      1992大尾象·聯合藝術展,廣東廣播電視大學大樓

      1996上海首屆國際傳真藝術展,上海華山美術學校畫廊

      1996中國15位當代藝術家工作室,德國慕尼黑

      1996今日中國!瑞士巴塞爾

      1997今日中國!日本東京、大阪等五個城市

      2010季節與色彩,寫實主義畫廊,紐約

      2011透明的墻:中印藝術展,對比窗(藝術門集團),上海

      2012藝術·前沿——當代藝術邀請展,宋莊美術館,北京

      2013第55屆威尼斯雙年展平行展·未曾呈現的聲音,意大利威尼斯

      2013創造的故事國際展,紐約城市畫廊,紐約

      2013邁阿密海灘SCOPE藝術博覽會, 美國

      2014邁阿密海灘SCOPE藝術博覽會, 美國

      2015“曝光獎”展覽,巴黎盧浮宮

      2015第15屆中國平遙國際攝影大展·日??炫?,平遙

      2016邁阿密海灘SPECTRUM藝術博覽會, 美國

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      主要獎項

      2010獲“2010國際棕櫚藝術獎”之“成就獎”, 德國萊比錫

      2015獲“2015國際曝光獎”, 紐約

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      收藏

      私人收藏,巴黎

      私人收藏,紐約

      路德維希博物館收藏,科隆

      暨南大學博物館,廣州

      墻美術館,北京

      53美術館坐落于廣州東部的廣園快速干線旁,毗鄰匯景新城,是廣州市首家非盈利民營當代美術館。美術館面積為2000平方米,由舊建筑改造而成,兼具舊工業的歷史氣息與現代美術展館的設計理念,為繪畫、雕塑、裝置、影像等各種類型的當代藝術作品提供專業的展示空間,是實驗性、跨媒介藝術展覽的首選。作為廣州首家民營當代美術館,53美術館將傾力關注具有實驗性、先鋒性、跨界性的當代藝術,“立足廣東,放眼世界”,為推動當代藝術的發展提供交流平臺,以創造性的思維打造當代藝術新坐標。